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SLK801壓力變送器關(guān)鍵詞搜索： 差壓變送器 羅斯蒙特3051 EJA110A
1、了解光圈的作用
光圈控制是攝像機的基本功能之一，攝像機所面對的景物亮度變化范圍很大，因此要隨時隨地調(diào)整光圈，才能保證圖像質(zhì)量，否則就會破壞畫面的彩色平衡，失去度層次的變化。
景物重現(xiàn)的亮度不僅與本身特征有關(guān)，而且與照明光源的照度有關(guān)。由于攝像機中的CCD器件所能承受的明暗強度是有限的，而且這個限度遠遠小于自然界景物亮度和光線的變化范圍。為適應(yīng)不同的照明條件，在攝像機的變焦距鏡頭中裝有限制入射光束大小的可變的圓形光闌（俗稱光圈），通過改變光闌孔徑控制進光量。光闌孔徑越大，進光量越多，反之進光量越少。進光量的多少與孔徑的面積成正比。此外，投射到CCD器件上的實際亮度還與鏡頭的焦距有關(guān)。在一定的照度下，焦距長則亮度低，焦距短則亮度高。通常用光圈的實際孔徑與焦距之比來表示鏡頭的實際透光系數(shù)（即相對光圈，用F值的分數(shù)表示）。F值有F1.4、F2、F2.8、F4、F5.6、F8、F11、F16、F22，并按平方根的倍數(shù)遞增，相應(yīng)的光圈面積每檔減少一半，進光量也減少一半，也就是說，攝像機鏡頭所成像的照度與光圈值的平方成反比，光圈值越小，照度越大，像就越亮。為滿足F值的要求，變焦距鏡頭中就光圈與變焦距環(huán)是連動的，只要光圈F值相同，投射到CCD器件上的亮度就相等。此外，光圈也影響著景深的表現(xiàn)，光圈小景深范圍大，光圈大景深范圍小。由于有了一系列的光圈值控制著鏡頭的進光量，因此攝像機能在亮度變化較大的范圍內(nèi)靈活選擇和正常工作。
2、調(diào)整原理及方法
攝像機有自動光圈和手動光圈兩種控制方式。自動光圈的基本原理是：根據(jù)被攝景物的照度，利用視頻信號的反饋，使光圈作相應(yīng)的擴大或縮小，保持合適的進光量，從而得到規(guī)定的輸出信號強度，使攝像機視頻信號的白色電平保持在規(guī)定的數(shù)值上。當所攝取的景物照度大時，攝像機的視頻信號幅度隨之增大，若超過規(guī)定的信號電平，自動光圈電路將產(chǎn)生相應(yīng)的電壓去控制鏡頭光圈，使其關(guān)小，直至視頻信號輸出幅度符合要求為止；若景物照度變低，自動光圈電路將調(diào)整光圈使其開大，增加視頻信號的輸出幅度。
被攝取的光像通過分色棱鏡成為紅、綠、藍三個基色光，經(jīng)各自的CCD器件轉(zhuǎn)換為基色信號，通過信號處理電路后，將紅、綠、藍三個視頻信號同時送入非相加電路，選其電平最大值作為自動光圈控制的輸入視頻信號，然后送到檢測電路，利用峰值檢波或平均值檢波測其最大幅度或平均值，并轉(zhuǎn)換成相應(yīng)的直流電壓（因拍攝環(huán)境千變?nèi)f化，檢測電路的輸出多數(shù)采用以平均值為主，峰值為輔的折中值），最后送往比較電路，將檢測電路輸出的直流電壓與基準電壓進行比較，用其誤差信號來控制光圈的電動機進行光圈調(diào)整。若高于基準電壓，誤差信號為負，使光圈關(guān)小，直至誤差值為零；反之，誤差信號為正，光圈變大，從而使視頻信號保持在預(yù)定的標準電平上。
目前，專業(yè)級或廣播級的攝像機采用自動光圈調(diào)整和手動光圈調(diào)整以及即時自動光圈調(diào)整等控制方式，以處理不同條件下的景物亮度變化。
自動光圈調(diào)整是將光圈選擇開關(guān)置于自動（A）處，攝像機則根據(jù)被攝景物的亮度及時跟蹤，自動調(diào)整光圈，控制鏡頭的進光量，避免圖像的亮處失去灰度層次和破壞彩色平衡，能適應(yīng)一般條件下的景物亮度變化。手動光圈調(diào)整是將光圈選擇開關(guān)置于手動（M）處，并根據(jù)畫面的需要調(diào)整光圈環(huán)，對于逆光、亮度突變、對比度極強以及畫面要求特殊效果等情況，能獲得較好的效果。即時自動光圈調(diào)整是將光圈選擇開關(guān)置于手動（M）處時，持續(xù)按下即時自動光圈調(diào)整鈕，光圈將臨時性地切換成自動光圈調(diào)整方式，利用自動光圈調(diào)整電路檢測被測景物的亮度變化來調(diào)整光圈，松開按鈕后返回手動狀態(tài)，光圈將固定在被調(diào)整好的數(shù)值上。
3、調(diào)整技巧
光圈的調(diào)整是攝像人員在拍攝過程中的一項基本操作。攝像人員肩扛攝像機，右手操作變焦和錄制開關(guān)，左手調(diào)整聚焦環(huán)，既要對焦又要構(gòu)圖，在難以顧及環(huán)境亮度的變化情況下進行實地拍攝。由于拍攝環(huán)境和條件的復(fù)雜性，攝像人員往往采用自動光圈控制方式來處理被攝景物的亮度變化。
特殊條件下自動光圈調(diào)整技巧
動光圈不需要事先進行測光來調(diào)整光圈，解決了攝像人員在拍攝過程中難以隨時把握環(huán)境亮度變化而及時調(diào)整光圈的矛盾，有助于集中精力尋找拍攝角度。特別是對于不同亮度的景物進行緩慢的推、拉、搖、移等技巧性拍攝時，能根據(jù)被攝景物的亮度變化自動調(diào)整光圈；對于人物的特寫或者反差不大的景物進行順光、側(cè)光或逆光拍攝時，能獲得曝光質(zhì)量很好的畫面效果。但是，自動光圈調(diào)整電路是根據(jù)一般的拍攝條件來確定視頻信號平均值檢測和峰值檢測的折中值。在實際使用中，因受設(shè)備條件和工作環(huán)境的限制，兩者的比值不能隨意調(diào)整，而且它不能檢測前景與背景亮度反差的面積比（即在同一畫面中亮度高的面積與亮度低的面積之比）。在同樣亮度反差的環(huán)境下，若面積比不同，光圈的調(diào)整也不同，所以自動光圈很難適應(yīng)同一畫面中出現(xiàn)亮度反差過大的情況。
在被攝主體亮度低而周圍景物亮度高的環(huán)境下，若使用自動光圈進行拍攝，主體將曝光不足，色彩損失。例如，拍攝以陰天為背影的樹木，由于天空的亮度很高，樹木的亮度很低，因而樹木嚴重曝光不足，色彩損失殆盡而變黑，綠色的樹木將是黑白圖像。在被攝主體亮度高而周圍景物亮度低（如舞臺上演員的亮度比背景的亮度通常高出3～4倍）的環(huán)境下，則主體曝光過度，色彩損失殆盡而變白。在運用推、拉、搖、移等技巧拍攝平均亮度不一致的景物時，光圈將隨著景物的亮度變化而作相應(yīng)的擴大或縮小，使畫面的亮度不斷變化，造成忽明忽暗的效果。例如，鏡頭從室外轉(zhuǎn)向室內(nèi)，畫面將出現(xiàn)先暗一下再重新亮起來的現(xiàn)象；在拍攝談話場面過程中，若一個穿著白色服裝的人進入，光圈就會縮小，好像環(huán)境中的亮度突然下降，從而影響畫面的藝術(shù)效果。由此可見，自動光圈不適應(yīng)在任何環(huán)境下使用，它存在以下不足：①因為是以平均亮度來控制光圈，所以當拍攝高反差的景物或進行逆光拍攝時，會有一部分景物明顯曝光不足，畫面的色調(diào)層次受到破壞；②當表現(xiàn)運動的情景時，由于某些淺色物體的移動會使光圈忽大忽小，畫面的亮度不能達到穩(wěn)定狀態(tài)；③由于是利用反饋信號進行比較放大再通過驅(qū)動電機來改變光圈的大小，因此當景物的亮度發(fā)生變化時，光圈也隨之改變，這個變化過程影響了藝術(shù)的表現(xiàn)效果。所以，近期生產(chǎn)的攝像機采取如下方法來提高拍攝圖像的質(zhì)量。
（1）設(shè)立自動光圈檢測窗口。在自動光圈檢測電路之前加入有關(guān)檢測窗口，即僅檢測窗口以內(nèi)的視頻信號的平均值或峰值，而忽略窗口以外的景物，有利于提高逆光拍攝的圖像質(zhì)量。但在拍攝運動的明亮物體時，若主體進出檢測窗口的瞬間，會使窗口區(qū)域的亮度發(fā)生變化，造成光圈的改變，從而導(dǎo)致畫面的亮度也出現(xiàn)較大的變化。
（2）增加逆光和聚光功能。在復(fù)雜的環(huán)境下，攝像人員難以掌握好手動光圈的調(diào)整技術(shù)，有些攝像機增加了逆光和聚光的自動光圈補償功能。在背景明亮的逆光環(huán)境拍攝時，按下逆光補償鈕，光圈將在自動光圈的基礎(chǔ)上加大一檔左右。在高亮度的聚光燈前拍攝時，按下聚光補償鈕，就能得到亮度電平減少的圖像，以免亮度過強而出現(xiàn)白熱化的效果。
（3）附加自動光圈微調(diào)功能。演播廳中使用的攝像設(shè)備常具有自動光圈微調(diào)功能。在自動光圈的基礎(chǔ)上，通過選擇視頻峰值和平均值的比例，用遙控單元進行光圈調(diào)整，有助于提高圖像質(zhì)量，但這只能在拍攝在條件和工作性質(zhì)允許的情況下使用。
特殊條件下手動光圈調(diào)整技巧
在特殊條件下拍攝要求較高的電視節(jié)目時，大多數(shù)采用手動光圈并根據(jù)實踐經(jīng)驗來調(diào)整光圈。為使明暗變化降低到不易察覺的范圍，通常采用以下幾種方法確定光圈值。
（1）自動確定法：確定機位、對焦并進行畫面構(gòu)圖。先采用自動光圈方式，光圈將根據(jù)景物的平均亮度進行檢測，并停留在一相應(yīng)的F值上，然后將光圈方式選擇開關(guān)拔至手動位置再進行拍攝，光圈將不再隨著景物的明暗發(fā)生變化。筆者在獲全國黨員電教片紅星二等獎的專題片《無悔的選擇》中拍攝群眾看望主人翁的場景時，采用這種方法進行拍攝，避免因人物來往行走所引起的亮度變化而影響畫面質(zhì)量。
（2）折衷法：對于推、拉、搖、移等技巧性鏡頭，畫面的內(nèi)容通常是一段連續(xù)過程。先將自動光圈方式時起幅的光圈值與落幅的光圈值進行折衷處理，然后用手動光圈方式進行拍攝，此時起幅與落幅的畫面質(zhì)量略有下降，但畫面的總體效果趨于一致。筆者在獲全國黨員電教片紅星三等獎的專題片《闖海的學(xué)者》中搖拍海邊椰林一景時，把光圈選擇開關(guān)置于自動（A）處，測起幅時的光圈值為F11，落幅時為F5.6，用手動光圈方式將光圈值設(shè)在F8位置后進行拍攝，獲得了較好的畫面效果。
（3）落幅為主：因為落幅畫面通常是表現(xiàn)內(nèi)容的歸宿和小結(jié)，所以對于畫面效果要求較高且有推、拉的技巧性鏡頭，應(yīng)以落幅畫面構(gòu)圖的平均亮度來確定光圈值，并采用手動光圈方式進行拍攝。筆者在四集電視系列片《特區(qū)先鋒》中拍攝主人翁攻關(guān)科研項目的場景時，既要拍出人物所處的工作環(huán)境，又要表現(xiàn)人物的專注神態(tài)，運用推的技巧，并以臉部特寫作為落幅來確定光圈值，獲得了較好的表現(xiàn)效果。
（4）人臉測量法：在自然環(huán)境中，無論光線的強弱，黃種人類的皮膚反光率約為70%，相當于景物中由明到暗亮度變化的中間等級。在拍攝人物的場景時，以這個中間灰度等級來確定光圈值，有利于暗部分畫面的重現(xiàn)。先把光圈方式選擇開關(guān)拔至自動（A）處，將人物的特寫為依據(jù)，待光圈穩(wěn)定后再拔至手動（M）處，然后進行拍攝。
另外，在拍攝對比度極強的景物時，應(yīng)充分利用攝像機所提供的斑馬譜作為調(diào)整光圈的參考標準，以保證畫面中有意義的部分曝光準確和色彩飽和.在強烈陽光下，拍攝突出前景而又需要背景模糊時，自動光圈方式會使光圈縮小，景深變大。為此，可在鏡頭前加入中性灰阻光片，使各個波長的光按相同的比例減弱，使進光量減少，光圈開大，減小景深。
模擬拍攝的調(diào)整技巧
根據(jù)拍攝環(huán)境采用常規(guī)的方法調(diào)整光圈，能使景物的影調(diào)層次逼真地還原和重現(xiàn)，但有時為了方便組織拍攝，可以利用早晨、下午或者傍晚的時間來進行夜景的模擬拍攝。
偏振鏡具有減弱或消除偏振光的作用，因而可以用來控制和選擇光線，削弱天空的強光，使其影調(diào)變暗，也就是說，利用偏振鏡能在白天拍攝模擬夜景的畫面。其方法是：在鏡頭的前方安裝偏振鏡，讓鏡頭方向與太陽方位成90º角，偏振鏡的偏振化方向（即允許通過的光振動的方向）的標記指向太陽，同時采用手動光圈控制進光量，以獲得合適的畫面亮度。
（1）模擬月景。在太陽偏斜的下午進行逆光拍攝。確定機位、對焦和構(gòu)圖后，仔細旋轉(zhuǎn)偏振鏡，同時調(diào)整光圈，把景物的亮度壓暗，使明與暗的色階拉開，畫面的前景成為黑色剪影，而遠景的輪廓模糊，表現(xiàn)出“月夜朦朧”的效果。當太陽躲藏在薄云后面時，可烘托“月夜”的氣氛。因為景物中的太陽所造成的強光部分已變成為由“月光”所造成的強光部分，所以畫面有較強的自然感和真實感。筆者在專題片《在希望的田野耕耘希望》中拍攝主人翁晚上看望村民的場景時，就采用這種方法加以實現(xiàn)。
（2）模擬夜景。在早晨和傍晚的時間進行拍攝。確定機位、對焦和構(gòu)圖后，調(diào)整偏振鏡和光圈，然后將色溫濾色片設(shè)于3200K，使畫面的總體效果偏藍。在早晨拍攝時，應(yīng)盡量使場景處于深色的背景之中，如建筑物的陰影下等等；在傍晚拍攝時，應(yīng)充分利用路燈和車燈作為“夜景”的陪體，同時控制好背景明暗區(qū)域的分布，以求達到近似的效果。
在模擬拍攝的過程中還要注意，不能采用搖、移、跟等技巧性拍攝方式，否則光線與攝像機之間的夾角將發(fā)生變化，畫面中天空的顏色將隨之變化，從而影響視覺效果，同時要采用彩色監(jiān)視器進行現(xiàn)場監(jiān)視畫面效果，并及時加以調(diào)整，就能夠加深畫面的意境。
綜上所述，在拍攝人物景觀中，由于攝像機所面對的景物亮度變化范圍很大，所有的視頻信號都要通過放大和加工處理，因此在一定的動態(tài)范圍內(nèi)變化是不可避免的，它不可能從根本上解決畫面出現(xiàn)平均亮度變化的問題。但只要掌握光圈控制的基本原則和應(yīng)用技術(shù)，熟悉設(shè)備的功能，按照不同的情況靈活處理，就能夠逼真地再現(xiàn)被攝景物，提高藝術(shù)的表現(xiàn)力，從而達到電視創(chuàng)作最理想的要求。 -----西安仕樂克